retrato de un hombre en un turbante
Panel, ampliado en dos lados por 4 cm
60 x 43 cm
Restauraciones antiguas, salidas de grietas y pequeñas pérdidas.
Al dorso: Etiqueta antigua de la galería Agnew and sons de Londres, en
1966.
Procedencia: Agnew Gallery en Londres; Adquirido por Sir Alfred Chester Beatty, gran coleccionista y gran donante del Museo Británico y los museos de Dublín.
Bibliografía: Werner Sumowski, Gemalde der Rembrandt-Schuler. VI: Corrección u. Anexo 2, ediciones PVA, 1983, p. 3691, n°2189 (con error dimensional), repro.p.3773
Nuestra pintura retoma los retratos de orientales con imponentes turbantes adornados con orfebrería que Rembrandt y sus discípulos desarrollaron a partir de la década de 1630 (Nueva York, Metropolitan Museum of Art, 1632; Munich, Alte Pinakothek, 1633; Washington, National Gallery of Art, 1635) .
Discípulo de Rembrandt y maestro de Bisschop, Ferdinand Bol representó también, unos diez años después, figuras que portaban este exótico complemento (Boston, Museum of Art, 1644, Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, ca. 1650).
Son viejos bíblicos y filósofos, mientras que aquí nuestro modelo es más joven. Estos súbditos de príncipes persas u otomanos imaginarios fueron populares debido a los nuevos contactos de la República de Batavia con sus colonias, a través de la Compagnie des Indes. Variantes de 'tronies', un término que significa 'cara' en holandés antiguo, estos estudios de expresión de un personaje de medio cuerpo combinan un retrato basado en una semejanza real realista, que da vida al modelo, y la representación de un estereotipo, aquí oriental.
Atribuido a Gerrit Willemsz Horst en el siglo XX, este panel fue devuelto a Bisschop por Sumoski por comparación con pinturas firmadas, por ejemplo, la de una colección privada en Nueva York (op. cit. )
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