IMPORTANTE STATUE FEMININ0E: | Hôtel Des Ventes de Monte-Carlo

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lot 3

estimation : 500 000 / 600 000 € hors frais de vente

IMPORTANTE STATUE FEMININ0E

Art romain, fin du Ier – début du IIe siècle ap. J.-C.
Marbre
Hauteur : 150 cm

Provenance
Anciennement, collection particulière, Californie, USA, avant 1970
Vente anonyme, Butterfield Butterfield, Los Angeles, 1998
Collection privée, Los Angeles,Californie
Marché de l’art, Paris, acquis aux États-Unis en 2008
Collection privée, acquis à Paris en 2008.

Comparenda
Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae (LIMC), vol. V, Zurich, 1990, s.v. Iuno, nos. 193-195, 214 ; vol. VIII, Zurich, 1997, s.v. Tyché/Fortuna, n. 26ss.
LIPPOLD G., Die Skulpturen des Vatikanischen Museums, vol. III, 2, Berlin, 1956, n. 28, pp. 392-393, pl. 168; n. 46, pp. 404-405, pl. 171 (2 citoyennes romaines).
WINKES R., Livia, Octavia, Iulia, Porträts und Darstellungen,

Providence, Louvain,
1995, n. 123, pp. 193 ss.

Bibliographie
BIEBER M., Ancient Copies: Contributions to the History of Greek and Roman art, New York, 1977, figs. 548-549, 775.
KLEINER D. E. E., Roman Sculpture, New Haven, London, 1992.

A ROMAN STATUE OF DRAPED WOMAN
1st-2nd century A.D.
Marble
H.150 cm

Provenance
Old private collection, California, USA, before 1970
Anonymous sale, Butterfield Butterfield, Los Angeles, 1998
Private collection, Los Angeles, Californie USA
Private collection, Paris, France acquired on the US market, 2008
Private collection, acquired in Paris, 2008

Bibliography
On Roman sculpture in general, see: BIEBER M., Ancient Copies:
Contributions to the History of Greek
and Roman art, New York, 1977, figs. 548-549, 775.
KLEINER D. E. E., Roman Sculpture, New Haven, London, 1992.

Positionnée de face, en appui sur la jambe gauche, tandis que la droite est légèrement pliée entraînant un léger déhanchement. Le bras droit s’écarte de son buste et s’avance légèrement, tandis que le bras gauche est près du corps et le coude replié. Chaque main devait tenir un objet. La cassure au niveau de la base du cou ne permet
malheureusement pas de connaître l’inclinaison exacte de la tête, mais l’on peut imaginer que son visage et son regard devaient se diriger vers l’objet tenu dans sa main droite. Elle est vêtue du typique habit grec - un long chiton fluide, dit « mouillé » qui nous laisse deviner les formes voluptueuses de sa poitrine et de son abdomen, par la finesse et la souplesse des plis sur le haut du corps et sur ses jambes en
contraste avec ceux plus épais et plus lourds de son himation.
La statute est sculptée d’un seul tenant, avec tête, bras et
socle. L’oeuvre est exceptionnelle tant par l’exécution inouïe
d’une statue émergeant d’un seul et même bloc de marbre
(les cassures au niveau des bras et du cou attestent que les
bras et la tête n’étaient pas rapportés mais bien taillés dans
le même bloc) que par la qualité du travail et son équilibre
aussi bien à l’avant qu’à l’arrière - très rare pour une production
romaine.
Cette datation nous renvoie cependant quelques siècles en
arrière, au IVe siècle av. J.-C., âge d’or du second classicisme
grec qui voit émerger cette typologie de drapé féminin.
Souvent consacré à la représentation de déesses telle qu’Hera ou Aphrodite, elle est ensuite reprise à l’époque romaine dans les cercles élitistes et impériaux, destinés aux impératrices et parfois à certaines femmes de haut rang. Un exemple de cette reprise, le drapé dont le nom de l’impératrice Livie figure sur le socle (lég.1), Munich, Glyptothek, inv. 367.
In a frontal pose, resting on the left leg, while the right is slightly bent. The woman’s pose is steady: she places her weight on her left leg, with her right slightly bent and positioned off to the side, so that only the tip of her sandal touches the ground. Her bent left arm descends alongside her body, while her other arm is held out slightly to the
right. Unfortunately the attributes which she once held are lost, but from parallels of this type, it is possible to guess what they might have been: a vessel (an offering cup?), a fruit, a roll of papyrus, a flower, etc. Since little remains of the attachment of the head and neck, it is difficult to determine the position of the woman’s head.
The statue is dressed in a typically Roman style, wearing two
garments: a thin, ankle-length stola with a high neckline,
fastened at the shoulders and the arms (note in particular the
clasps on the right side which have been carefully sculpted);
and a cloak over her arms, back and left shoulder, from where
it descends in a cascade of vertical folds; in front, a large fold
of the palla is pulled back towards her left elbow, where it
falls, forming zig-zagged folds. She wears sandals with thin
leather soles and a thong between her toes.
The statute is carved in one piece, with head, arm and base. The work is exceptional both for the incredible execution of a statue emerging from a single block of marble (the breaks in the arms and neck attest that the arms and the head were not reported but well cut in the same block) as well as by the quality of the work and its
balance both at the front and at the back - very rare for a
roman production. This dating, however, sends us back a few centuries, to the 4th century B.C., the golden age of the second Greek
classicism which saw the emergence of this typology of feminine drapery. Often devoted to the representation of goddesses such as Hera or Aphrodite, it was then used in Roman times in elitist and imperial circles, intended for empresses and sometimes for certain high-ranking women. An example of this recovery, the drape with the name of Empress Livia on the plinth (leg 1), Munich, Glyptothek,
inv. 367.

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IDOLE CYCLADIQUE DE TYPE CHALANDRIANI

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STÈLE FUNÉRAIRE

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PORTRAIT DE VITELLIUS (EMPEREUR EN 69 AP. J.-C.)

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IMPORTANTE TÊTE DE CHEVAL

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TÊTE FEMININE

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COLONNE COMPOSITE HERMAÏQUE

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PAIRE DE LIONS STYLOPHORES

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MÉDAILLON FIGURANT UNE SCÈNE DE BATAILLE

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ÉCOLE DE MÉDECINE DE PADOUE

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FRANCESCO SOLARI (1415-1469), attribue à

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CLEF DE VOÛTE À TÊTE DE LION

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CHRIST EN CROIX

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HAUT-RELIEF FIGURANT LA VIERGE

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VIERGE À L’ENFANT

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BUSTE DE SAINT EVÊQUE

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RELIEF DE LA VIERGE ADORANT L’ENFANT

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DESIDERIO DA SETTIGANO (1428-1464), cercle de

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BUSTE DU CHRIST « ECCE HOMO »

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ITALIE, FLORENCE, XVIe SIÈCLE, cercle de

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ÉCOLE DE FONTAINEBLEAU, DIANE

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ENTOURAGE DE GIAN CRISTOFORO ROMANO, c. 1465-1572

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PERROQUET SUR UN ARBRE

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LOUP MARCHANT

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LÉZARD

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GRENOUILLE

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FRANCESCO BERTOS (1678-1741), attribué à

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SEVERO DA RAVENNA (1465/1475-1543), attribué à

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SEVERO DA RAVENNA (1465/1475-15743), attribué à

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DIANE CHASSERESSE

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JUPITER ACCOMPAGNÉ DE L’AIGLE

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TÊTE DU FILS DE LAOCOON

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CHEVAL PASSANT

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BICHE

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CHEVAL EN BRONZE

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STATUETTE DE TAUREAU PASSANT

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FLAGELLATION DU CHRIST

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LION ATTAQUANT UN CHEVAL

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LION PASSANT

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LION RUGISSANT

Lot n°42 ajouté(e)

GIANFRANCESCO SUSINI (1585-1653) attribué à

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WILLEM DE GROF (1676-1742)

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HERCULE IVRE

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TÊTE DE FONTAINE FIGURANT UN MASQUE DE SATYRE

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DOGUE MONTANT LA GARDE

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PAIRE DE LIONS COUCHES

Lot n°48 ajouté(e)

GASPERO BRUSCHI (c.1701/15-1780, attribué à

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FAMILLE DE SATYRES

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BACCIO BANDINELLI (1493 ? - 1560),attribué à

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ÂME SAUVÉE

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ENFANT JESUS

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BARTHELEMY TREMBLAY (1568-1629)

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ATELIER DE GIOVANNI FRANCESCO SUSINI (1585-1653)

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CHARITÉ

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LES DEUX ENFANTS AU CRÂNE

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TÊTE DE FAUNE

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RELIQUAIRE (?) À TÊTE DE CHERUBIN

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TÊTE DE JULES CÉSAR

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PAIRE DE CHÉRUBINS

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TÊTE DE PUTTO AILÉ

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PAIRE D’ATLANTES

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LOUIS-SIMON BOIZOT (1743-1809), attribué à

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AUTRICHE, XVIIIe SIÈCLE, G. RAPHAEL DONNER (1693-1741), à la manière de

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JACQUES BERGE (1696-1756)

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BUSTE D’ATHÉNA PALLAS DU TYPE VELLETRI

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BUSTE DE MERCURE ENFANT

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LA SOURCE

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ESCULAPE

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L’ENLÈVEMENT DES SABINES

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L’ÉCORCHÉ

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CHRIST EN CROIX

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ANTONIO CANOVA (1757-1822), Atelier de

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CARLO UBOLDI (1821-C.1884)

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PORTRAIT PRESUME DE JOSEPH BONAPARTE (1768-1844)

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GIAMBOLOGNA (C.1529-1608) d’après

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BUSTE DE L’EMPEREUR CARACALLA

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PORTRAIT DE JEUNE FEMME ROMAINE

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LE CAVALIER HURLANT

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Aprés avoir pris connaissance des décrites. Je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en EURO, les lots que j’ai désignés ci-dessus. (Frais en sus des enchéres indiquées).