Regards merveilleux sur l'Empire, Tableaux, Mobilier, Objets d'Art, Civilisation

Sous tribu TIKAR
Masque de très grande ancienneté et de grande utilisation de la chefferie Bekom et appartenant à la famille royale.
On peut attribuer cette sculpture au roi Yu et à son atelier. Lors des grandes cérémonies de la chefferie, il est le leader des masques de la société «Mbuoshu».
Bois à patine épaisse noire, barbe et chevelure en tressage de fibres et inclusions de cauris.
Remarquable taille interne du bois.
Accompagné de son socle.
Hauteur : 45 cm environ.

Bibliographie :
M. Rivière, «Arts ancestraux du Cameroun», La Flèche, 1995, n°57.
Vente collection P. Harter, F. de Ricqlès, Paris, 1995, n° 57 et 70.
L. Homberger, «Cameroon, arts and Kings», Musée Rietberg, 2008, p. 106 et 237.»

Statue en terre cuite d’un personnage avec les bras écartés.
Statue prophylactique protectrice contre les forces maléfiques mais aussi à usage d’initiation ou de divination.
Hauteur : 28 cm environ.

Provenance :
Galerie Alain Dufour, Parcours des Mondes, Paris, 2015.
Collection L., Paris, 2015.
Collection A.B.H., Cannes, 2017.

Bibliographie :
Reproduite au n°83 dans «Tanzanie», galerie Afrique,
Parcours des Mondes, 2015

Exceptionnel masque cimier recouvert d’une patine croûteuse de grande ancienneté, il évoque la tête d’un buffle, les courbes eurythmiques projetant la gueule de l’animal en deux plans parallèles, d’une forme quasi semi sphérique, les cornes venant se rejoindre en arc de cercle.

La partie inférieure du masque ne présente aucune épaisseur croûteuse, cette partie reçoit une collerette de fibres et de branchage pour le portage, le danseur disparaissant sous un costume de grandes fibres.
La mascarade «Kaa Wara» évoque la double face de l’existence, masculine et féminine, le sang et le lait, le feu et l’eau.
Accompagné de son socle.
83 x 40 x 17 cm environ.

Provenance :
Récolté in situ, frontière Nigéria-Cameroun, 1976.
Collection particulière, Paris, 1984.

Bibliographie :
D. Claes et F. Neyt, «Nigerian primitivism», parcours des mondes, 2007, figure n°21.
R. Fardon, «Fusions, Masquerades and Thought Style East of the Niger-Benue Confluence, West Africa», Saffron, 2007, p.21 à 88.

DEUX HUILES SUR TOILE EN PENDANT
Portrait du Général Jean-Baptiste Grégoire DELAROCHE en grand uniforme d’après le règlement du 1er vendémiaire de An XII, portant la croix d’officier de la légion d’honneur.
Huile sur toile, signé et daté en haut à gauche «heinsius pinxit 1806»
Réentoilée. Cadre d’origine en bois et stuc doré.
117 x 89 cm
Portrait d’Anne Rose DEBAS, générale DELAROCHE jouant de la harpe.
Huile sur toile, signé et daté en haut à gauche «heinsius pinxit 1806»
Réentoilée. Cadre d’origine en bois et stuc doré
117 x 89 cm
Jean Baptiste Grégoire Delaroche enrolé volontaire au 22ème régiment d’infanterie de ligne, il est engagé sur plusieurs champs de batailles dont la fameuse de Valmy. Après de glorieux faits d’armes et de nombreuses blessures, sur proposition du général Hoche, il est proposé au grade de général de brigade mais il préfère rester à la tête de son régiment qui, en l’an VI fait campagne avec l’’armée Sambre et Meuse. Le 22 Messidor an VII il est promu effectivement à ce grade. Il sert l’ Empire et son Empereur dans différentes missions et le 9 décembre 1808 il est élevé au grade de général de division. En 1807 il est affecté à la 7ème division militaire de Grenoble entrecoupé de campagnes, affectation qu’il reprend en 1809 jusqu’en 1814. Le 8 Avril de cette même année il reçoit celle de la 19eme division militaire de Lyon. Admis à la retraite le 6 octobre 1815, il meurt le 27 avril1845 au Château de Selore à Saint-Yan (Saône et Loire)

Portrait de Merlin de Douai
Huile sur toile
Signée et datée 1812 en bas à droite
99 x 80 cm

Né en 1754 Merlin Philippe-Antoine fait ses études à Douai, ce qui lui vaut son surnom, destiné à le distinguer de Merlin de Thionville. Avocat au Parlement de Flandres, il sera le défenseur de Beaumarchais et du président Dupaty. Partisan de la Révolution, Merlin de Douai est élu en 1789 député aux Etats Généraux et joue, pendant toute la période révolutionnaire, un rôle actif dans la conception et la mise en place du nouveau cadre juridique et législatif du régime. Porté au Conseil des Anciens le 23 vendémiaire an IV, il doit très vite se consacrer à une autre fonction, celle de ministre de la Justice que lui confie le Directoire, avant d’assumer la charge du ministère, fraîchement créé, de la Police. Après le 18 fructidor an IV, il remplace Barthélémy et devient l’un des cinq Directeurs, mais doit démissionner sous la pression du mécontentement public, quatre mois avant le coup d’Etat du 18 brumaire. Il retrouve, sous le Premier Empire, de prestigieuses fonctions dans la magistrature : d’abord celle de commissaire du gouvernement près le Tribunal de cassation puis de procureur général à la même cour. Destitué de ses fonctions à la Restauration, rappelé par Napoléon au moment des Cent Jours, Merlin de Douai doit s’exiler en Hollande au retour des Bourbons et ne reviendra en France qu’après la révolution de 1830.

D’après le dessin d’Hilaire LEDRU (1769-1840)
Cette gravure fût réalisée par le graveur Pierre Alexandre TARDIEU (1756 - 1844).
Dimensions de la plaque : 60 x 43,5 cm
Note : Il est très rare de trouver une plaque originale n’ayant pas été rayée ou détruite après les tirages.
On y joint la gravure. (Dimensions 60,5 x 43,5 cm)

Portrait de Marie-Amélie de Bourbon-Siciles (1782-1866)
Huile sur toile
Signée et datée 1827 à gauche
36,7 x 28,5 cm

Portrait présumé de Marceline Desbordes
Dessin ovale contrecollé sur carton
Signé en bas au centre
40,5 x 31,8 cm

Portrait du Capitaine Joachim Murat (1767 - 1815)
Huile sur toile
Signée en bas à gauche
Annotée au revers «Mr Murat Capitaine Commandant le 7ème dragon de la Manche»
80,5 x 60,5 cm

Portrait présumé de la reine Marie-Amélie de Bourbon-Siciles (1782-1866)
Huile sur toile
61 x 50,5 cm

L’armée légitimiste commandée par le duc d’Angoulême, fils de Charles X avant la bataille du Trocadéro en Espagne, 31 août 1823
Huile sur toile
90 x 116,5 cm

VERS 1800
Apollon joue de la lyre. Les nymphes dansent.
Deux huiles sur panneaux
19,5 x 11,5 cm

Les pénibles adieux
Dessin original
Signé et daté 1795 en bas à gauche dans la planche
A vue : 80 x 94 cm
Dans un cadre d’époque portant un cartouche «Société des Amis des Arts 1818» On y joint une gravure du même sujet,
exécutée par le graveur Auguste Desnoyer et déposée à la Bibliothèque Nationale le «30 Germinal de l’an X»

Portrait du Général de divison
«Comte Lauberdière» (1759 - 1837)
Huile sur toile
65 x 55 cm

NAPOLÉON IER EMPEREUR, SIGNÉE SANTARELLI.
Italie, première décennie du XIXème siècle
Béryl (aigue-marine) ; or 22 cts
Dim de l’intaille : 1,6 x 2,2 x 1,1 cm ; poids total 11,58 g

AN EXCEPTIONNAL ACQUAMARINE INTAGLIO MOUNTED ON A GOLD PENDANT AND FIGURING THE BUST OF EMPEROR NAPOLEON I BONAPARTE, FIRMED SANTARELLI. ITALY, FIRST DECADE OF THE 19TH CENTURY.
Napoleon I Bonaparte is turned to the left, representing his entire bust with all the attributes and decorations symbolizing his coronation. The event, in which he became Emperor of France, took place on December 2nd, 1804 at the Cathedral Notre-Dame,Paris. The effigy engraved on the aquamarine shows Bonaparte crowned with laurel, wearing a preciously embroidered robe, on which stands the great collar of the Order of the Legion of Honour (Grand Col), whose shirts are composed of miniature eagles. In front of the profile, characterized by the typical aquiline nose, the small and determined mouth, the protruding and rounded chin, stands a scepter terminated by a masterfully engraved three-quarter imperial eagle, an absolute symbol of its consecrated political and military power. In the engraving, you can also appreciate the dotted effect of the precious fabric (white satin tunic embroidered with gold; an ear of wheat engraved on the shoulder, partly covered by the ribbon which goes down to the nape of the neck). Behind the collar, the SANTARELLI signature is present, referring to Giovanni Antonio Santarelli (1758 - 1826), one of the undisputed masters of the art of engraving of that time.
Provenance
Ancienne collection du Comte Giuseppe Primoli (1851-1927) d’après l’annotation sur l’étiquette de l’écrin.
Probablement reçu en héritage de la Princesse Alexandrine Blechamps (1778-1855).
Paris, collection privée depuis 1920 et dans la même famille depuis lors
Bibliographie de référence :
-VANGELLI DE CRESCI G., Ad Minima Ad Maxima, La raconta di impronte e matrici di gemme incise e medaglie. Museo
dell’Antica Zecca di Lucca. Roma 2019.
- Ritrattini in cera d’epoca neoclassica. La collezione Santarelli e un’appendice sulle cere antiche del Museo Nazionale di
Firenze (catal.), a cura di M. Casarosa Guadagni, con la collaborazione di E. Paribeni Rovai, Firenze 1981
- DUCHAMP M., G.A.S., Modeleur de cires. L’histoire de deux camées retrouvés, in The Medal, XII (1988), pp. 11-16; I
- STEFANELLI L.P.B., Luciano Bonaparte e la glittica, in Luciano Bonaparte, le sue collezioni d’arte, le sue residenze a Roma, nel Lazio, in Italia (1804-1840), a cura di M. Natoli, Roma 1995, pp. 239-248
- STEFANELLI L.P.B., ritratti della famiglia Bonaparte nelle Collezioni Comunali (1983), e Addenda, in Studi di glittica, a cura di D.Del Bufalo
- STEFANELLI L.P.B., La collezione Paoletti. Stampi in vetro per impronte di intagli e cammei, II, Roma 2012, schede nn. 1-200, pp. 124-138.
- BLASIOLI, C., Ricordi biografici di G.A.S., Chieti 1882

RARE SERVICE A DECOUPER LE GIBIER, VERS 1809
- Couteau. Large larme courbe en acier à dos et contre tranchant. Manche en ébène incrusté d’argent finement ciselé et gravé à décor de feuillages, palmette, fruits et motifs de rocailles. Dos à décor de frises de feuilles de chêne.
Longueur : 32,5 cm
- Fourchette à trois dents. En argent, à embase ciselée en fort relief de feuillages. Manche en ébène incrusté d’argent découpé, ciselé et gravé à décor de feuillages et de l’Aigle impérial, tenant dans ses serres des foudres. Dos à décor de frises de feuilles de laurier.
Longueur : 29 cm
Poinçons Paris 2ème coq (1809 - 1819), Moyenne garantie Paris (1798 - 1809) et (1809 - 1819).
Petite recense Paris (1798 - 1809).
Poinçon d’orfèvre de Nicolas Noël BOUTET.
Poids brut : 371g.
Dans son écrin recouvert de maroquin vert, décoré au petit fer de palmettes et de frises stylisées
(charnières cassées).
Epoque Premier Empire.
Note : Sous Napoléon 1er, la Manufacture Impériale de Versailles, qui produisait à l’origine des armes de guerre, se spécialisa dans la production d’armes de luxe, destinées surtout à la récompense d’officiers distingués. Nicolas Noël Boutet, directeur artistique de la manufacture depuis 1792, reconnu comme le plus grand arquebusier de son temps, a notamment réalisé des armes destinées à l’Empereur.
Il est à remarquer que sur le manche de la fourchette, le motif d’Aigle est d’une facture presque identique de celui qui se trouve sur les pistolets offerts par l’Empereur au Tsar Alexandre 1er lors du Congrès d’Erfurt du 27 septembre au 14 octobre 1808. (Musée de la Légion d’honneur, inventaire 03032)

En maroquin vert doré aux fers formant écritoire
Marque du «Général de division Barrois» Pierre BARROIS (1774 - 1860)
Serrure en métal argenté avec sa clef et ses encriers
43 x 44 cm
Note : Le général Pierre BARROIS. Comte d’Empire (30 Octobre 1774 - 19 Octobre 1860) Nommé Général de Division le 27 Juin 1811 s’est illustré sur de nombreux champs de bataille dont Marengo, Friedland et Austerlitz.

Représentant un sapeur grenadier de la Garde Impériale
Figurine en carton polychrome sur un socle carré en bois
Epoque 1er Empire
Hauteur : 35,5 cm
(Manques)
Bibliographie de référence : catalogue de l’exposition «Jouets de princes»,
Musée National des châteaux de Malmaison et Bois-Préau, édition Réunion des Musées Nationaux, un exemplaire reproduit sous le numéro 39 p.114.

Au faîte du dossier, une guirlande de lauriers centrée d’un ruban et bordée entièrement d’une course d’oves.
Au fronton, un entrelacs de feuillages ponctué de fleurettes
Accotoirs à manchons commençant par une feuille enroulée et terminée par un placage de feuilles arrondies, sur des supports de sphinges en buste drapé à ailes de papillons.
La ceinture du siège est ornée d’une course de feuilles sous des arcatures.
Pieds antérieurs fuselés plaqués de réserves de feuilles et d’une course de perles à la base.
Pieds postérieurs en gaine de sabre
Siège à galette mobile
Epoque Empire
Estampillé P. BRION
Pierre Gaston Brion (né en 1767), Maître Sculpteur ayant travaillé pour le Garde Meuble Impérial
Note : le meuble porte deux autres estampilles : PERREAU / DEREPAS, vraisemblablement les sculpteur et doreur.
H : 104 cm
71 x 58 cm